Moda y vestido Mediaciones audiovisuales para la creaci n

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Moda y vestido Mediaciones audiovisuales para la creaci n. de subjetividades 51, objective is to show dressed as a technology of power able to draw on the. collective imagination vestimentary models linked to social status and. political religious ideologies among others Conclusion fashion has. always been a mediator in the political process is a technology that dialo. gues with others such as soap operas for the creation of imaginary and. also for the imposition of ideologies, Keywords Fashion policy statements media subjectivity. La moda considerada una banalidad especialmente femenina es. tambi n un instrumento utilizado por el poder pol tico Los gobiernos en. diferentes pocas y geograf as han utilizado este recurso para construir. imaginarios identidades e ideolog as pues existe una necesidad en quie. nes ostentan el poder de modelar una forma de ser en la poblaci n acorde. con la tendencia ideol gica que imponen por lo cual utilizan diversas tec. nolog as Foucault entendida sta como un instrumento medi tico para. crear subjetividades entre sus seguidores y a n entre quienes lo adversan. Las tecnolog as usadas para estos fines son muchas pero quiz s. la menos nociva pero si muy efectiva es la moda agenciada por los. medios de comunicaci n masivos Pero esto no sucede nicamente. en el Siglo XXI aunque por supuesto es m s visible porque tenemos. variedad en los medios de comunicaci n y adem s porque ahora se. han hecho globales a trav s de la Web y las redes sociales pero a decir. verdad ya en siglos anteriores la moda era un modelador ideol gico. si no echemos una mirada al siglo XIX en Venezuela y veremos que. durante el gobierno de Guzm n Blanco por ejemplo la moda tuvo. una importancia sorprendente pues el gusto parisino en el vestir esta. ba relacionado con la idea de progreso que Guzm n Blanco promul. gaba y ello se realizaba a trav s de la prensa escrita aunque antes por. los primeros a os del XIX ya exist an revistas que rese aba eventos. como la Revista El Entreacto a os 40 y sus cr nicas sociales donde. se describ an los trajes que usaban los asistentes a la pera y activida. des como bailes de fin de a o fiestas de carnaval y otras como se. puede observar en la siguiente nota, Sencillo y bien elegante era un traje de organd blanco con. flores del mismo color que cubr a a una se orita de un palco. alto el corpi o era de peto y luc a sobre l una pa oleta esco. cesa de colores vivos que cubria solo una parte del cuello Su. Francia Andrade Quiroz,52 Opci n A o 31 No Especial 2 2015 50 60. peinado a la Renaissance que coronaba un hilo de perlas me. reci nuestra aceptaci n El Entreacto Revista de Literatu. ra bellas artes y modas Dic 17 1843 N 1, Durante los a os de Guzm n Blanco la moda estuvo siempre en la.
palestra de las conversaciones y las reuniones de la alta sociedad Ana. Teresa de Guzm n fungi como el modelo que exhib a los trajes civili. zados tra dos de Europa la tierra del progreso Asimismo en Argenti. na Domingo Faustino Sarmiento estuvo trabajando su modelo pol tico. de desarrollo y progreso a trav s de la prensa Este pol tico quien adem s. fue escritor supo introducir muy h bilmente en el imaginario argentino. una ideolog a burguesa y liberal opuesta al nacionalismo conservador de. Rosas a trav s de la metaforizaci n pol tica de la moda estas metaforiza. ciones se realizaban a menudo a trav s de escritos con voz femenina y. mano masculina Sarmiento as que con esta tecnolog a la civilizaci n. iba llegando a los lectores y se creaba en los ciudadanos una forma de. pensar de ser y de vestir de acuerdo con el canon civilizado para los. hombres la moda inglesa para las mujeres la francesa Ambos s mbo. los del desarrollo de lo urbano y la evoluci n,Como podemos ver en el siglo. XIX se aprovech al m ximo el ni,co medio masivo que exist a que era. la prensa escrita como un espacio,para introducir ideolog as utilizando. la moda el vestido como agente mo,delador Pero si en ese Siglo la pol ti. ca y la moda caminaban de la mano,en el XX no fue distinto pues duran.
te el periodo de Marcos P rez Jim,nez el modelo pol tico tambi n se. vio representado en la moda de,acuerdo con la filosof a del r gimen. que fue el Nuevo Ideal Nacional el,cual consist a en una l nea conserva. Fig 1 Ana Teresa Ibarra,dora nacionalista y militarista De. de Guzm n Blanco,acuerdo con estas ideolog as el go.
bierno ten a como prop sito la transformaci n f sica y el mejoramiento. integral de los ciudadanos y ello inclu a una imagen tanto para el hombre. como para la mujer, Moda y vestido Mediaciones audiovisuales para la creaci n. de subjetividades 53, Para los hombres civiles el traje era indispensable se usaron los som. breros Panam y los sacos cruzados con pa uelo a la vista en el bolsillo. superior del saco lo usaban empleados p blicos funcionarios del gobierno. esto daba una imagen de formalidad seriedad y respeto que requer a impo. ner el r gimen por supuesto los hombres de las clases m s bajas no vest an. de traje pero tambi n se notaba un af n por la formalidad usaban pantalo. nes oscuros y camisas claras de mangas cortas un detalle importante es el. uso de lentes de sol en casi todos los funcionarios del gobierno Los hombres. militares obviamente usaban su uniforme pero el detalle se encuentra en. que pr cticamente lo usaban en todos los momentos de su vida hasta en la. cotidianidad familiar acorde con la ideolog a militarista del gobierno. Las mujeres de clase popular y media usaban vestidos camiseros. de flores y cuadros con faldas amplias usaban el cabello corto o media. no y las m s j venes lo adornaban con cintillos los peinados eran senci. llos pero se destacaba en ellos un ondulado fabricado a fuerza de horqui. llas Para las m s j venes los vestidos acentuaban la cintura con cinturo. nes delgados Esta indumentaria femenina representaba un modelo de. ama de casa de acuerdo con la ideolog a conservadora del r gimen que a. la vez era un residual del siglo XIX cuando la mujer estuvo confinada al. espacio dom stico Este vestuario femenino era pr cticamente igual a la. moda estadounidense luego de la segunda guerra mundial cuando se. persuadi a la mujer a regresar a sus labores de casa. El modelo pol tico de P rez Jim nez se caracteriz por impulsar el. progreso e introducir la modernidad en el pa s a trav s de obras p blicas de. envergadura que dieron una nueva cara a las ciudades especialmente a la. capital venezolana esto tambi n estuvo acompa ado por los trajes que se. usaron en las grandes fiestas Las mujeres de la alta sociedad es decir espo. sas de funcionarios importantes del gobierno y empresarios exhib an para. esas celebraciones vestidos elegantes de dise ador la moda europea espe. cialmente los modelos Dior estuvieron presentes en estas grandes fiestas tal. y como lo se ala Mar a ngeles Octavio en su blog gpCaracas. Las mujeres de familias acomodadas de aquella poca viaja. ban a Francia por largas temporadas Sus gustos eran finos y. caros En lo que fue una poca dorada de la moda en Vene. zuela las grandes firmas mundiales estuvieron presentes en. muchas tiendas glamorosas de la capital venezolana En esos. a os Dior viaja a Sudam rica y abre su boutique en Venezue. la https gpcaracas wordpress com tag caracas anos 50. Francia Andrade Quiroz,54 Opci n A o 31 No Especial 2 2015 50 60. Este vestuario simboliz del,mismo modo una vitrina para mos. trar el progreso venezolano en el ex,terior ya que la opulencia y el lujo.
significaban ante el mundo la pros,peridad en la que viv a el pa s mos. trados a trav s de la prensa diaria las,revistas y el cine donde las im genes. exhib an a las se oras m s elegantes,de Caracas y se hac a nfasis en el. modelo color tipo de tela y por su,puesto en el dise ador de los vesti. dos Todo lo anterior era parte como,ya lo dijimos del proyecto pol tico.
progresista de Marcos P rez Jim, Fig 2 Fiesta alta sociedad nez Pero esta performatividad de lo. caraque a poca P rez Jim nez masculino y lo femenino durante ese. gobierno no s lo fue visual el com, portamiento de g nero tambi n fue moldeado e impuesto a trav s del me. dio m s persuasivo de la poca la radio con la actuaci n mediadora de. otra tecnolog a la radionovela por medio de la cual se establecieron for. mas de ser femeninas y masculinas acompa adas por toda una esce. nograf a auditiva que inclu a el vestido como parte de la construcci n en. el imaginario de ambos g neros Estas construcciones desde la radio fue. ron apoyadas por la publicidad visual de las revistas y el cine pero tam. bi n la misma radio describ a oralmente el vestuario y las conductas fe. meninas y masculinas acordes por supuesto con el ideal nacional. MODELOS MASCULINO Y FEMENINO, Durante los a os 50 el modelo que se construy para las mujeres. fue lo dom stico la casa la familia la belleza en funci n del marido lo. espiritual el sacrificio la higiene Para los hombres la responsabilidad. proveedora del hogar el trabajo en la calle la intelectualidad la familia y. la higiene as que los personajes femeninos en las radionovelas eran des. critos como seres sumisos sufridos y hogare os mujeres vestidas con. modelos florales y accesorios religiosos tales como crucifijos medallas. de v rgenes o tambi n flores en el cabello Los hombres siempre de traje. Moda y vestido Mediaciones audiovisuales para la creaci n. de subjetividades 55, o piezas cl sicas y a n cuando el personaje fuera popular la sobriedad. en el vestido del hombre siempre estaba presente Esta performatividad. se extendi aproximadamente tres d cadas m s,MODELOS MASCULINO Y FEMENINO.
EN TELENOVELAS, Ya en los 90 espec ficamente en el 92 aparece en la televisi n ve. nezolana la telenovela Por estas calles la cual se convirti tambi n en. una bandera pol tica pero de oposici n al gobierno del presidente de en. tonces Carlos Andr s P rez Aqu igualmente podemos encontrar mo. delos visuales que generan nuevos estereotipos femeninos y masculinos. y que permean al mismo tiempo la idea de un nuevo modelo pol tico de. inclusi n e igualdad de oportunidades estos modelos de g nero y clase. social tambi n se hacen a trav s del vestido,Fig 3 Protagonistas de Por estas calles. En las im genes anteriores vemos al personaje Eudomar Santos. con camisas de flores o bacterias muy informal y acorde con el venezo. lano de a pie que representaba esa telenovela este tipo de personajes fue. ron invisibilizados por mucho tiempo en los medios audiovisuales y. cuando no eran presentados como marginados de relleno o caricaturas. de la pobreza En la primera imagen vemos a Eudomar Santos con una. camisa floreada en oposici n a su rival de amores quien viste una ca. misa de estilo formal muy apegado a los modelos burgueses esto sim. b licamente significa un cambio en la actitud del venezolano y al mismo. tiempo un modelo de hombre m s ligero y popular Por su parte la pro. tagonista luce una franela sencilla y pantal n Jean. Francia Andrade Quiroz,56 Opci n A o 31 No Especial 2 2015 50 60. En esta telenovela existen dos modelos antag nicos en la indumen. taria que son justamente las oposiciones que se dan tanto en g nero. como en clase social lo cual se evidencia en el vestido Para ellos panta. l n Jean camisas floreadas franelas accesorios artesanales zapatos de. goma o monta eros cuando se trata del hombre popular y cuando repre. senta al hombre de clase media o alta camisa blanca corbata pantal n. de vestir celular los primeros que salieron al mercado reloj tambi n de. vestir y un cuidado especial en el peinado Para las mujeres de clase po. pular vestidos ajustados y floreados pantalones Jean camisetas y acce. sorios grandes y vistosos Para la clase media y alta modelos sencillo y. elegantes y accesorios m s discretos,EL VESTIDO COMO MARCADOR DE LAS CLASES. SOCIALES EN TELENOVELAS, Durante la primera d cada del Siglo XXI el vestuario en las teleno.
velas siguen marcando la posici n social pero ya no tomando en cuenta. la confecci n del vestido es decir si eran confecciones artesanales baja. calidad o de dise ador alta costura sino en el estilo para llevar la ropa. el peinado la actitud movimientos corporales y formas y estilos ling s. ticos As tenemos por ejemplo que en la telenovela Voltea pa que te. enamores los personajes femeninos de acuerdo con su clase social tiene. una forma particular de vestir, Existen al menos tres clases bien demarcadas a trav s del vestido. La clase alta representada por el personaje La Nena se vest a con ele. gancia Para los momentos informales Jeans combinados con blusas. de volantes en el corpi o mangas amplias las blusas por lo general de. color blanco negro y beige Zapatos y sandalias de tac n alto de mode. los cl sicos Carteras y lentes de marca Para los momentos formales. vestidos largos de dise ador Usaba el cabello rubio en bucles y ma. quillaje discreto En oposici n a este personaje est Gladys quien re. presenta a la clase popular es una mujer de servicio con un peinado. muy particular Cabello trenzado en listones y ajustados con peque os. accesorios en la punta que recuerda a los Rastafari con la diferencia de. que su cabello es liso y ella de piel blanca Usaba blusas de tiritas que. dejaba al descubierto los hombros y pantalones floreados Sandalias. bajas y para ocasiones especiales zapatos de plataforma Accesorios. grandes Los colores que usaba Gladys en toda su indumentaria eran. de poder capaz de dibujar en el imaginario colectivo modelos vestimen tarios vinculados con el estatus social e ideolog as pol ticas religiosas entre otras Conclusi n la moda ha sido siempre un mediador de los procesos pol ticos es una tecnolog a que dialoga con otras como las te lenovelas para la creaci n de imaginarios y tambi n para la imposici n de ideolog as Palabras

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