Introducci n a la HISTORIA DEL ESPACIO ESC NICO

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En el siglo V antes de Cristo al auditorio abrazaba unas tres partes del c rculo de la orquesta Al. fondo frente a los espectadores se alzaba la skene lugar donde interpretaban los personajes la acci n y. tras l se situaba un edificio destinado a habitaciones para los actores con maquinaria en su parte. superior Entre este muro y la orquesta se sit a un espacio estrecho denominado proskenion de forma. alargada y poco profunda que proyectaba dos salas sim tricas y laterales o paraskenia que serv an de. almac n o para ocultar la maquinaria Los actores se colocaban normalmente sobre el logeion. theologeiom tablado de madera largo y estrecho en el que se convirti con el tiempo el techo de la. skene y desde el que declamaban en poca helen stica se llamaba as al centro del proscenio. descendiendo posteriormente hacia el proskenion,El estudio del auditorio no ofrece problemas En. cambio se siguen debatiendo otros aspectos del espacio. esc nico particularmente la relaci n entre el proscenio y. la escena skene Parece ser que la primera funci n de. esta skene que ten a forma de habitaci n era la de servir. para los cambios de los actores a lo largo de la, representaci n Tenemos datos de la construcci n de una. skene en Atenas en el 465 a de C Otro uso muy posible. era el de servir de espacio esc nico a los dioses que. formaban parte del reparto esc nico La dimensi n altura. unos seis metros ten a su simbolismo en el teatro griego. Por medio de la maquinaria los dioses descend an a lo. largo del muro es el deux es machina Su actuaci n no. deber a situarse al mismo nivel de los personajes humanos La skene parte contig a al muro elevada. como el proscenio sobre la orquesta simbolizar a inicialmente lugar reservado a los dioses. Cada uno de los pasillos que comunicaban los extremos de la escena con la orquesta se llamaban. Cada una de las partes a modo de cu a o tri ngulo en que queda dividido el theatron por los. pasillos de acceso se llama kerkide algunos autores llaman as a las escaleras verticales que dividen el. Las divisiones horizontales corredores de los grader os recib an el nombre de diazomata. diazomatos frente a los kerkide, A finales del siglo IV a C al quedar el papel del coro muy reducido la escena cambia de forma. anteponi ndose a ella una plataforma togeion en la que se desarrollaban las escenas m s importantes. EL TEATRO ROMANO, Durante los primeros siglos el teatro romano pervivi. en instalaciones provisionales de madera que se desmontaban. al finalizar las actuaciones y que consist an en un principio. en un podio cuadrado de 1 metro de altura con una escalerilla. lateral y cerrado en la parte posterior por un tel n de fondo. Se montaba en lugares de concentraci n p blica plazas. mercados por parte de los mimos, Con el tiempo el tel n de fondo se transform en una.
barraca de madera que serv a como vestuario el front n de esta. barraca present tres puertas precedente de la scaenae frons. equivalente a la griega skene M s tarde a las tres puertas citadas. la central llamada regia se le a adieron dos puertas m s. En el 155 a C se construy por primera vez,un scaenae froms adornado con columnas y. hasta el 150 a C estuvo prohibido sentarse,durante la representaci n teatral de tal. manera que el p blico se aglutinaba en,semic rculo alrededor del podio Despu s de. la prohibici n se montaban para grandes,celebraciones unas gradas de madera. En el 56 a C durante los descansos de las, representaciones actuaba un mimo Para aislarle del resto de la.
representaci n se ocultaba el scaenae frons con un tel n blanco. que fue utilizado tambi n antes del comienzo de la. representaci n para sorprender al p blico con la suntuosidad de. los decorados El tel n sujeto en el alero anterior al scaenae. frons se dejaba caer sobre un foso que para este fin hab a. delante del escenario quedando as oculto y dando lugar a un. mecanismo muy importante para el teatro actual el tel n de. La ley romana prohib a cualquier tipo de perpetuaci n de edificios teatrales hasta que en el 55. a C Pompeyo logr de los senadores construir un teatro de piedra que luego no pudo ser demolido. debido a que al mismo tiempo que el teatro se edific all un templo dedicado a Venus De esta manera. Roma tuvo su primer teatro estable, Ten a como los teatros romanos posteriores forma semicircular un scaenae froms decorado con. profusi n de columnas acariciado por los lados por el semic rculo que formaba el grader o cavea Estos. estaban divididos en forma de u a por dos grandes pasillos y varias escaleras radiales Todo el conjunto. estaba rematado por una galer a porticada adornada con estatuas Frente al escenario se encontraba el. controvertido templo de Venus,Para protegerse del sol y la lluvia exist an. unos toldos que cubr an por completo el,grader o de los espectadores. En muchos teatros la orquesta se,remodel impermeabiliz ndola y. convirti ndola en piscina donde se llevaron,a cabo ballets y festivales acu ticos En.
otros casos el escenario se ocult tras,relieves y estatuas y la orquesta se rode. de muros convirti ndose en el lugar donde,se celebraron combates de gladiadores y. lidia de fieras, Es precisamente la orquesta de lo m s destacable de estas construcciones por la novedad que supone su. espacio semicircular que la aproxima al auditorio mientras que en Grecia hab a sido totalmente circular. LA EDAD MEDIA,La Iglesia incorpor en sus ritos lit rgicos las. representaciones esc nicas En un primer momento el. mayor esplendor teatral se dio en el interior del templo. Los rituales en lat n eran de dif cil comprensi n por lo que. para facilitarla los mismos oficiantes llevaban a cabo una. sencilla representaci n con temas en torno al nacimiento. pasi n y muerte de Cristo, Lo que empez siendo un canto dialogado entre el coro.
de ni os y el sacerdote oficiante dio paso al movimiento. esc nico que a medida que pasaba el tiempo se hac a cada. vez m s amplio As pues junto al altar mayor se utiliz. adem s el coro el pasillo central etc, Con el paso del tiempo la falta de espacio y el celo religioso ante algunas escenas de cierto. car cter profano llevaron a trasladar las representaciones a las puertas de las iglesias dando lugar a un. tipo de escenario que ser a el m s difundido en la Edad Media el denominado escenario m ltiple. horizontal Una tarima situada en la fachada de la iglesia ser a ahora el lugar de la acci n Sobre esta. tarima tres espacios lugares para otros autores ya mansiones bien definidos el para so el cielo. cuya entrada era el p rtico de la iglesia y el infierno. La necesidad de ampliar el n mero de escenas trajo como consecuencia el tener que montar. m s lugares mansiones con lo que la tarima evolucion a medidas gigantescas llegando incluso a 60. m de largo por 8 de ancho por lo que la fachada de la iglesia se fue quedando peque a y estos. escenarios se construyeron en una gran explanada al aire libre Los espectadores se encontraban en. unas tribunas situadas frente a la tarima por lo que ten an ante s todos los lugares ordenados y. alineados dispuestos unos junto a otros en torno a un eje longitudinal transversal aunque a veces se. adoptaba una forma semicircular Aunque a veces se suger a a los espectadores que se desplazasen lo. m s corriente es que el espect culo se siguiese solo con la mirada Delante de las mansiones alineadas. se sol a dejar un espacio libre que pod a ser utilizado por los actores en el momento de la. representaci n A este espacio en Francia se le llamaba campo o parque y en Inglaterra. deambulatoyre, De esta manera el teatro pasaba a ocupar los m s diversos espacios p blicos como plazas. patios claustros la calle e incluso los cementerios Siendo muy poco usual casi nada la utilizaci n de. los anfiteatros romanos, Una variante del escenario m ltiple ser a aquel donde las escenas no est n situadas unas junto a. otras sino unas sobre otras dando lugar al escenario m ltiple vertical el cielo estar a en la parte. superior en medio la tierra y abajo el infierno, Otra f rmula de representaci n ser an las estaciones procesionales Un carro sobre el cual. aparecen actores inm viles que son llevados en procesi n por las calles de las ciudades y en. determinados puntos del recorrido se para para que los actores den vida a sus personajes en general. con temas sobre la vida y muerte de Jes s Algo despu s los carros podr n representar todos en un. mismo y nico lugar, Con menos proliferaci n los escenarios m ltiples tridimensionales jugaron un papel.
importante en este periodo al mismo tiempo que la Iglesia perd a poco a poco el control sobre estos. actos El espacio de representaci n es ahora la plaza del pueblo repartidas por ella se colocan unas. tarimas mansiones que ser an el lugar de la acci n de las distintas escenas Estas tarimas deb an. cumplir una regla imprescindible que era la de no impedir la visi n de la acci n desde cualquier lugar. de la plaza Cuando se pretend a por ejemplo escenificar un palacio se sosten a el techo con cuatro. columnas y las paredes se supl an con cortinas abiertas cuando comenzaba la acci n El p blico. contemplaba este espacio situado en semic rculo en un lateral de la plaza sentados en el suelo de pi o. asomados a las ventanas de las plazas circundantes La iglesia era utilizada como vestuario. Al final de esta poca aparece un nuevo espacio esc nico cubierto y cerrado que estaba. restringido a cierto tipo de p blico Se situaba en una posada o una taberna consist a en un podio de. madera alzado sobre unos toneles con una pared de fondo donde hab a una puerta para la entrada y la. salida de la escena y con un mobiliario muy simple una mesa o silla que hac a las veces de trono. LA ESPA A DEL SIGLO DE ORO, Dos formas muy diferenciadas de vivir el hecho teatral se daban en la Espa a del siglo XVII. por un lado la que impuls la Compa a de Jes s entendida como un instrumento educativo poniendo. en escena temas humanistas rodeados de un gran boato y esplendor acompa ados de canto y m sica y. por otro el teatro de tradici n popular llevado a cabo por compa as ambulantes y callejeras. El primero encuentra su escenario en las,aulas y patios de los colegios jesuitas y los. segundos improvisan sus escenas en lugares,de afluencia p blica desplegando una vieja. manta que hace de tel n de fondo tras la que,se colocan los m sicos o colocando una. peque a tarima delante del carro que tienen,para desplazarse convirtiendo dicho carro en.
caseta posterior por donde entrar o salir a,escena as como en vestuario de los. comediantes, La f rmula m s estable de vida para estos comediantes adem s de su financiaci n por. gratificaciones voluntarios o contratos para actuar ante personajes de la corte fue su contrataci n por. las hermandades religiosas y cofrad as de pasi n para mantener sus obras de caridad Solicitaban el. concurso de estas compa as en lugares fijos y cerrados como eran los patios de sus hospitales o los. corrales de casa de vecinos por ellos arrendados Estas hermandades los m s directos precedentes del. empresario teatral moderno creaban una aut ntica estructura esc nica Por una parte se consegu an. que los comediantes actuaran en un lugar cerrado mejorando la representaci n ya que la palabra. mejoraba la eficacia y la concentraci n en el escenario era mejor Y por otra parte las hermandades. religiosas ve an mejorados sus ingresos para fines de asistencia social La nueva concepci n del arte. esc nico surge precisamente cuando deja de ser un hecho restringido para convertirse en un producto. competitivo que se mueve en el vaiv n de la oferta y la demanda. Los corrales que tal vez recib an ese nombre por tratarse de espacios abiertos de la vivienda. dedicados a los animales dom sticos eran unos patios al aire libre de suelo plano limitado por la parte. delantera con la vivienda que conectaba a la calle donde sol a vivir el arrendador Los laterales del. patio estaban flanqueados por las paredes de los vecinos y en el fondo se situaba el escenario que ten a. unas medidas de 7 5 8 metros de ancho de boca por 4 6 metros de profundidad y 1 5 2 metros sobre. el nivel del suelo lo que permit a una perfecta visibilidad desde cualquier localidad Por debajo estaba. hueco y se utilizaba como guardarropa y vestuario de hombres o tambi n para determinar a. determinados m sicos o para subir arriba desde los escotillones El vestuario de las mujeres estaba. detr s de las puertas del fondo al nivel de la escena. Dado que en su origen eran aut nticos patios se utilizaron los elementos que realmente exist an. en tal medio con intenciones bien distintas Las ventanas y galer as de las casas colindantes as como. la parte inferior de la vivienda se convirtieron en palcos Estas ventanas eran propiedad de los due os. de las distintas casas en que se situaban A veces se alquilaban a las propias cofrad as otras eran los. inquilinos quienes ten an que pagar por su utilizaci n Lo normal fue que poco a poco las hermandades. y cofrad as compraran los edificios que cercaban los corrales. Las ventanas del ltimo piso se llamaban desvanes y las inferiores aposentos Las gradas. estaban colocadas formando un semic rculo bajo los aposentos Un cobertizo cubr a a los. espectadores de la lluvia Delante hab a un patio descubierto desde donde se pod a ver la funci n de. pie Posteriormente se colocaron en ese espacio unas filas de bancos protegidos de la intemperie por. unas lonas que se extend an cuando hac a mal tiempo Estos pocos bancos que se colocaban delante. Introducci n a la HISTORIA DEL ESPACIO ESC NICO Partiendo del libro de Jos Antonio G mez Historia visual del escenario Edit Garc a Verdugo Madrid 1997 EL THEATRON GRIEGO Sobre el 600 a C y en homenaje al dios Dionisos se organizaban en Atenas unas fiestas denominadas las Grandes Dionis acas que duraban 6 d as y durante las cuales todos los ciudadanos se entregaban a

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