CATALOGACI N Y T CNICAS DE INVESTIGACI N EN LA HISTORIA

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I INTRODUCCI N HIP TESIS 3,II METODOLOG A 3,III ESTADO DE LA CUESTI N 4. IV AGRADECIMIENTOS 6,V ESTUDIO E INVESTIGACI N 6,1 INTRODUCI N CONTEXTUALIZACI N S NCHEZ COT N 6. 2 ACERCA DE LA OBRA DE S NCHEZ COT N PRODUCCI N Y T CNICA 8. 3 ANALISIS VISUAL MEDIANTE SUPERPOSICI N DE IM GENES EN TRANSPARENCIAS 10. 4 CONTRASTE DOCUMENTAL 15,5 CONCLUSIONES 20,VI AP NDICE DE IMAGENES 22. VII AP NDICE DOCUMENTAL 24,VIII FUENTES Y BIBLIOGRAF A 27. I INTRODUCCI N HIP TESIS, Muchos de los grandes maestros de la pintura emplearon gran variedad de.
herramientas de dibujo y artilugios pticos en la configuraci n de sus dise os en la. concreci n de sus perspectivas y en la exactitud de sus vol menes y formas Un. naturalismo y veracidad que fue objeto de deseo por todos los pintores desde el. Renacimiento fecha a partir de la cual se comienzan a conocer tratados y grabados. que evidencias muchas de estas herramientas y aparatos que por otra parte. muchos artistas prefer an ocultar, La producci n referente al g nero del bodeg n de Fray Juan S nchez Cot n. presenta una serie de caracter sticas que pareen querer evidenciar el empleo de. alg n tipo de estos artilugios en su configuraci n Un r pido an lisis visual entre su. producci n nos conduce a establecer una relaci n directa entre muchos de sus. objetos aislados hortalizas y frutas que se repiten de manera mim tica entre sus. En esa reiteraci n de elementos encontramos unas coincidencias en sus. contornos tan evidentes que despiertan la curiosidad de todo espectador que se. detenga en este detalle Espectador que una vez que observa la coincidencia no. puede evitar preguntarse c mo pudo copiar un objeto tan concreto y complejo de. manera tan exacta de un lienzo a otro, Dedicamos este trabajo de investigaci n a la b squeda de argumentos que. afirmen o que desmientan el empleo de cualquier tipo de artilugio o herramienta de. dibujo en los bodegones de S nchez Cot n Reconociendo que a primera vista el. empleo de stos es m s que evidente,II METODOLOG A, En la b squeda de los argumentos que permitan aprobar o desmentir. nuestra hip tesis emplearemos una diversidad formal en nuestras herramientas de. estudio Por un lado la naturaleza ptica de la investigaci n nos conduce de. manera irremediable a realizar un estudio de an lisis comparativo visual Por un. lado buscaremos las t cnicas y calidades formales que el estilo de la obra de. S nchez Cot n ofrece y que puedan acercarnos a la consideraci n del empleo de. estos artilugios que buscamos, Posteriormente y de manera m s concreta y cient fica mediante programas. inform ticos de manipulaci n y tratamiento de im genes procederemos a analizar. esos contornos que decimos pueden coincidir de manera exacta de un lienzo a otro. del artista Concretamente emplearemos photoshop por su ventajas a la hora de. permitirnos trabajar con capas de transparencia herramienta indispensable pues. superpondremos de manera directa y a escala varios de los lienzos de S nchez. Cot n haciendo coincidir unos sobre otros los objetos del bodeg n que se reiteran. en su producci n De manera m s espec fica para entender la naturaleza de las. im genes que se presentan en el trabajo en la superposici n de las obras del. artista con motivo de asegurar y percibir de manera efectiva tal efecto. mantendremos una de las piezas como base sin alterar su coloraci n y reduciendo. de manera media su transparencia pero acentuando su contorno Sobre est una. segunda obra en la que eliminaremos la pintura manteniendo nicamente las. l neas que delimitan las formas de los objetos, Una vez finalizado el estudio visual y la comparativa de im genes.
recurriremos a la bibliograf a concreta ya existente que haga referencia al modo de. vida t cnica posici n socio cultural producci n clientela del artista etc que nos. permita relacionar las evidencias que hayamos conseguido No conform ndonos con. esto que solo nos dotar a de un conocimiento superfluo recurriremos de manera. directa a un apoyo documental que ser esencial para nuestra investigaci n como. mostraremos a continuaci n los diferentes Inventarios de Bienes que el artista. realiz en 1603 a consecuencia de su nombramiento como cartujo poco despu s. III ESTADO DE LA CUESTI N, Son muchas las investigaciones que hacen referencia al empleo de herramientas. de dibujos y artilugios pticos por parte de los pintores desde los inicios de la. historia del arte hasta los artistas m s actuales Aunque muchas de las ltimas. investigaciones apuntan a la afirmaci n del empleo de estos recursos desde la. prehistoria y el mundo antiguo destacan los estudios que se centran a partir de. Renacimiento fecha de inicio de excelencia por el inter s que llevo a sus artistas. hasta la obsesi n por la representaci n m s veraz de la naturaleza y la captaci n. de la perspectiva Es el momento en el que empiezan a aparecer los primeros. estudios de ptica y los primeros artilugios ya complejos de sistemas de lentes por. parte de los tratadistas destacando la aportaci n de Leonardo Da Vinci o Cosimo. La culminaci n de estos artilugios aparece a os despu s produci ndose una. proliferaci n y perfeccionamiento durante el periodo barroco que ha dado como. resultado muchas de las investigaciones m s interesantes con respecto a la. materia destacando la reciente publicaci n en 2013 de la tesis doctoral de. Fernando Fraga L pez dirigida por Antonio Armando y adscrita a la Universidad de. La Coru a que lleva por t tulo La captaci n de la imagen en la pintura de. Caravaggio, Pero una obra cumbre aunque cuestionable en este mbito es la pol mica. pieza te rica del artista David Hockney El conocimiento secreto En ella se realiza. un recorrido por diferentes artistas del Renacimiento y Barroco internacional. analizando visualmente sus obras y buscando algunas de estas evidencias Para. ello lleg a recrear algunos de los artilugios pticos en busca de sus. especificidades un estudio muy interesante que qued vagamente recogida en la. publicaci n la cual presenta un an lisis demasiado superfluo y con escasez de. argumentos Dedica una parte del libro a un apoyo documental en el que. meramente se dedica a describir como evolucionaron los artilugios pticos a lo. largo de la historia pero sin conectarlos con ning n artista careciendo la. investigaci n de un estudio riguroso de ninguno de ellos en concreto sin que. oponer su an lisis visual con un conocimiento documental Carencia que trataremos. de suplir en esta investigaci n, David Hockney entre los muchos artistas tratados dedica un p rrafo a S nchez. Cot n a quien nombra como ejemplo afirmando el empleo de la c mara oscura. para la percepci n de sus im genes primigenias y el empleo de un epidiascopio. para realizar copias Hace esta afirmaci n sin ning n contraste argumental o. documental afianz ndola en cuatro l neas escasas que nicamente vislumbran una. relaci n entre sus piezas y otras de Holbbein de quien tampoco llega a demostrar. de manera fehaciente el empleo o no de estos artilugios. La principal carencia de esta investigaci n es que concluye en una afirmaci n. del empleo de la c mara oscura u otros aparatos o lentes sin llegar a encontrar ni. buscar pruebas determinantes Lo m s grave de todo es que Hockney ha llegado a. dictaminar que si estos grandes maestros alcanzaron esas calidades de realismo. fue solo gracias al empleo de estos artilugios como si hoy en d a calcar una imagen. de un proyector nos asegurara ser capaces de pintar Las Meninas. La obra de Hockney no aporto ning n argumento clave que asegurar el empleo. de estas herramientas por parte de los grandes maestros de la pintura pero tuvo. una gran repercusi n al generar un intenso debate entre muchos estudiosos como. Martin Kemp y Juan Jos G mez Molina, Juan Jos G mez Molina es autor de una pieza clave M quinas y Herramientas. de Dibujo obra de la que es coordinador y se dedic a recopilar todos estos. aparatos que facilitaban el dibujo a los artistas Siendo esta una pieza de. recopilaci n t cnica que especifica el funcionamiento de estos artilugios pero no. busca su relaci n con pintores que no hayan evidenciado esta pr ctica Destacamos. igualmente su colaboraci n en el asesoramiento de la exposici n Perspectiva. ciencia y magia de la representaci n exhibici n que llev a cabo el Centro de. Cultura Contempor nea de la Universidad de Granada en el Parque de las Ciencias. de sta misma ciudad,IV AGRADECIMIENTOS, Precisamente esta ltima exposici n a la que hago referencia fue coordinada.
por Inmaculada L pez Vilchez profesora del departamento de dibujo en la Facultad. de Bellas Artes de Granada a quien debo mi agradecimiento por su inter s en mi. trabajo y asesoramiento en las consultas bibliogr ficas. V ESTUDIO E INVESTIGACI N,1 INTRODUCI N CONTEXTUALIZACI N S NCHEZ COT N. Juan S nchez Cot n nace en Orgaz Toledo en el a o 1560 Su lugar de. nacimiento ven a suponiendo una pol mica historiogr fica y durante muchos a os. se mantuvo que era natural de Alc zar de San Juan pueblo en el que sus padres. Bartolom S nchez Cot n y Ana de Qui ones estaban avecindados pese a ser. naturales de Orgaz As lo manifest Palomino en su biograf a y err neamente fue. mal interpretado por Ce n Su partida de bautismo se encuentra en el Archivo. Parroquial de la Iglesia de Orgaz1 dat ndose ste en el 25 de junio y suponi ndose. que naci el d a de antes y de ah su nombre Juan en honor al santo Sin. detenernos m s en la an cdota la mayor parte de su vida S nchez Cot n residi y. trabaj en Toledo Fue el peque o de tres hermanos y una hermana destacando a. Alonso quien tambi n se dedic al arte concretamente escultor profesi n cuyos. hijos Damian y Alonso mantuvieron aunque quiz s m s como estofador y. ensamblador respectivamente Se desconoce la profesi n del padre por lo que no. se ha podido concretar de donde la afinidad de estos hermanos con el arte. No obstante S nchez Cot n se traslad a Toledo atra do por la gran. actividad art stica que all se desarroll en la poca ciudad que contaba con. numerosos talleres para asegurar su formaci n Se le reconoce primeramente una. influencia de Diego de Aguilar aunque no se ha podido precisar si existi. directamente una relaci n de aprendizaje como si se conoce con Blas de Prado. Movi ndonos en las esferas de un moderado Manierismo toledano Cot n eligi y. busc entre muchos a Blas del Prado como maestro quien adem s de recoger el. clasicismo manierista de la poca mantuvo un gusto por la pintura tradicional. toledana en su sentido m s naturalista sintiendo una gran predilecci n por los. g neros del retrato y la pintura de flores y frutas por que el joven pintor se sent a. tan atra do, Ser su etapa en Toledo la que m s nos interese para la investigaci n pues. corresponden a este periodo los principales bodegones que vamos a analizar en. nuestro estudio Es en Toledo donde establece su centro de trabajo su taller. donde aunque no cont con grandes encargos bajo la sombra del El Greco si que. tuvo una elevada producci n propiciada por una incipiente moda que el mismo. cre casi de manera inconsciente con sus bodegones que fueron codiciados por. importantes extractos de la nobleza caballeros algunos particulares y. personalidades de la iglesia para decorar sus hogares. Pero su determinaci n a los 43 de hacerse cartujo cambiar por completo el. rumbo de su vida y de su producci n art stica De 1603 son su testamento e. inventario que realiza justo antes de adscribirse a la orden cartuja convirti ndose. en septiembre de 1604 en hermano de la cartuja de Granada convento que. abandona entre 1610 y 1615 espacio de tiempo en que reside en la cartuja de El. Paular de Segovia, Estos testamentos e inventarios han sido fundamentales para arrojar luz. sobre muchos detalles del pintor en cuanto a su t cnica y estilo de vida. V ase ap ndice documental Doc I, documentos que igualmente no ser n de mucha ayuda para lanzar las hip tesis de. nuestra investigaci n como veremos m s adelante A grandes rasgos de estos. documentos podemos extraer que la vida del pintor fue econ micamente. desahogada En su testamento no se hac a referencia a ninguna deuda e incluso se. recogen los numerosos pr stamos que el mismo efect o Se desconocen las causas. de su ingreso en la orden cartuja que era una de las m s estrictas de la poca. Durante su estancia en la cartuja de Granada abandonar la pintura de. bodegones en pro de escenas de car cter religioso y episodios de la historia de la. orden Pese a no poder detenernos en su producci n como cartujo presenta su. pintura de este periodo una serie de rasgos perspectivescos de trompe loeil. trampantojos que suponen un capitulo muy interesante en el estudio de los. m todos de dibujo del pintor, Muri el 8 de septiembre de 1627 en la cartuja de Granada fecha en la que.
celebraba su 23 aniversario de ingreso en la orden hecho fortuito no exento de. interpretaciones trascendentales que alimentaron la leyenda del pintor que lleg a. equipararlo casi como un santo,2 ACERCA DE LA OBRA DE S NCHEZ COT N PRODUCCI N Y. Para el an lisis del trabajo nos centramos en una secci n de su producci n. muy concreta que parece evidenciar el uso de alg n aparato ptico de ayuda en el. dibujo de su composici n en los bodegones los cuales fueron realizados en su. mayor a durante su estancia con taller en Toledo, El bodeg n con S nchez Cot n alcanz una concepci n superior a lo que. tradicionalmente ven a significando Aunque bien es cierto que su demanda parti. La producci n referente al g nero del bodeg n de Fray Juan S nchez Cot n presenta una serie de caracter sticas que pareen querer evidenciar el empleo de alg n tipo de estos artilugios en su configuraci n Un r pido an lisis visual entre su producci n nos conduce a establecer una relaci n directa entre muchos de sus objetos aislados hortalizas y frutas que se repiten de manera

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